C'è poi una terza voce, più silenziosa: quella di un'eleganza che appartiene alle case di un tempo, ai cassetti profumati, ai gesti lenti. Il visone tessile ai polsi del peacoat di astrakan. Il leopardo sopra la sottoveste. Lo chiffon rosa corallo bordato di pizzo paglierino. L'abito da sera che porta inciso sulla superficie il ricordo di un bouquet. Anche in questa stagione Ermanno Scervino lavora come un alchimista sui tessuti: le pellicce sono assemblate ad intarsio sollevato, il double diventa "piuma" in capi-spalla costruiti ma leggerissimi, quello che sembra massiccio è, in realtà, aereo. I volumi oscillano tra il contenimento deciso e una leggerezza che sfugge, come certi stati d'animo che non si lasciano definire. Due mondi abitano lo stesso tessuto. La stessa superficie che resiste e si lascia attraversare. La stessa silhouette che occupa lo spazio e al tempo stesso si dissolve.

Scervino non celebra l'uniforme: la abita dall'interno, la trasforma, la sovverte con la stessa cura con cui si taglia un vestito d'alta moda. I riding-coats e le mantelle costruiscono un volume preciso, controllato, finché l'organza o il macramè d'oro punteggiato di cristalli non comincia a sfuggire dagli spacchi e le gonne, gonfiate da centinaia di nervature, si aprono con un'ampiezza improvvisa. Il rigore non viene abbandonato: viene semplicemente sorpreso da qualcosa che non si lascia contenere. Come in Sacumdì Sacumdà che, cantata da Mina, apre la sfilata e significa il movimento imprevedibile delle gonne durante il ballo. La borsa Amanda, morbida, a forma di secchiello rovesciato, e la pochette Fiocco si vestono di cocco stampato tabacco e verde loden, di pitone bicolore, di astrakan nero, si ricoprono di glitter. Negli stessi materiali: il mocassino arricciato, la mule col fiocco in raso e il texano che perde il gambale e diventa scarpa bassa a punta. E poi la borsa a rete portata a braccio come chi fa spese tra luoghi d'abitudine e non ha ancora finito.